誰(shuí)都沒(méi)想到，在更新了十多集后，《天龍八部》在網(wǎng)上掀起最高熱度的話(huà)題竟然是“段譽(yù)尿失禁”。也恰是這一言難盡的詞條上了熱搜，許多人才驚覺(jué)，金庸大師耗時(shí)最久寫(xiě)成的小說(shuō)又被翻拍了。
正在多平臺(tái)同步播出的新版《天龍八部》由于榮光執(zhí)導(dǎo)，楊祐寧、文詠珊、白澍等主演，網(wǎng)友打分持續(xù)走低，目前已跌至3.4分。往前翻，電視劇的同題創(chuàng)作里，口碑峰值屬于1997年黃日華主演的版本，達(dá)9分;2003年的胡軍版亦不俗，評(píng)分8.4;2013年鐘漢良領(lǐng)銜的劇集口碑則斷崖式降到了4.5分。
觀眾美譽(yù)度緣何一部不如一部?有少部分網(wǎng)友為新劇抱屈，認(rèn)為其挨罵的最大原因是珠玉在前——當(dāng)忠實(shí)的武俠劇粉絲人人心中都有“白月光”，新劇的挑戰(zhàn)不只是編導(dǎo)演服化道等各環(huán)節(jié)，還有難以逾越的先入為主。然而，真的怪前作太優(yōu)秀嗎?
武俠劇已從“頭部制作”淪為新手訓(xùn)練營(yíng)
永恒的經(jīng)典，永遠(yuǎn)在路上的重拍。每隔幾年，金庸作品劇都會(huì)被重制后搬上熒屏。從上世紀(jì)八十年代算起，《天龍八部》《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》《笑傲江湖》《鹿鼎記》分別已有五個(gè)以上版本的電視劇。
一邊是金庸作品被當(dāng)成影視界的超級(jí)IP，常拍常新。硬幣的另一面則是，大師的小說(shuō)雖依然經(jīng)久不衰，但“江湖地位”已越發(fā)沒(méi)落了。曾經(jīng)，金庸劇有著誰(shuí)演誰(shuí)火的功效，不知何時(shí)起，光環(huán)不再。以眼下的新版《天龍八部》為例，立項(xiàng)時(shí)悄無(wú)聲息，選角也沒(méi)什么人關(guān)心，開(kāi)播后掀起的兩大話(huà)題，其一是差評(píng)，其二是懷念老版。但無(wú)論新劇是泥牛入海還是差評(píng)出圈，都沒(méi)能阻擋后來(lái)者再度翻拍的腳步。于是近十年來(lái)，幾乎年年有新番的金庸翻拍劇，只有2017年郭靖宇監(jiān)制的《新射雕英雄傳》受到觀眾好評(píng)。
問(wèn)題得從劇集自身的“武功”論起。自從國(guó)產(chǎn)劇越發(fā)頻繁與網(wǎng)文IP對(duì)接，奇幻、玄幻、仙俠、古偶等類(lèi)型，占據(jù)了制作的頭部資源。相比之下，經(jīng)典武俠劇江湖地位動(dòng)搖，在各平臺(tái)都退出了第一陣營(yíng)。而制作方也自有盤(pán)算——金庸劇有“天然粉”，誰(shuí)演喬峰，誰(shuí)演王語(yǔ)嫣，總還能引起網(wǎng)絡(luò)討論。就算一水差評(píng)，也不失為一種“流量經(jīng)濟(jì)”。而且， “飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”的故事相對(duì)成熟，大大降低了劇本開(kāi)發(fā)成本。所以，拿金庸劇來(lái)“鍛煉隊(duì)伍”或者“擴(kuò)大新人觀眾緣”，都不啻為一次高性?xún)r(jià)比的制作?？煽氐某杀?，包賺不賠的生意經(jīng)，如此創(chuàng)作思維下的翻拍，與其說(shuō)武俠劇已然淪為反復(fù)加熱的冷鍋冷灶，不如看成，這款類(lèi)型劇已漸成影視公司新人集訓(xùn)的副產(chǎn)品。也因此，喬峰身上的俠氣是否充盈，段譽(yù)有否翩翩佳公子的氣質(zhì)，王語(yǔ)嫣又有幾分超凡脫俗，相比演員的培訓(xùn)、 “升咖”，角色適配度退居次席了。
“俠之大者”的缺位才是對(duì)新觀眾的真誤解
去年的新版《鹿鼎記》遭遇鋪天蓋地群嘲時(shí)，有創(chuàng)作者這樣自辯：一代觀眾有一代的審美偏好，不同時(shí)代的電視劇也有不同時(shí)代的受眾。言下之意，永遠(yuǎn)在重拍的經(jīng)典故事，并非給心中已有標(biāo)桿的舊觀眾看，而是對(duì)接全新的受眾。
按此理論再看新版《天龍八部》，的確能感受到劇本與如今短視頻時(shí)代的對(duì)接。第一集，劇本就安排喬峰、段譽(yù)、虛竹等主角悉數(shù)出場(chǎng)。前六集，喬峰已勸退了南院大王，萬(wàn)眾歡呼;段譽(yù)習(xí)得了凌波微步，境界更上一層……劇情宛如開(kāi)了倍速，打戲也夠凌厲夠爽快。而人設(shè)上，段譽(yù)、岳老三等多多少少帶著“諧星”味道，也似乎吻合某種娛樂(lè)至上的審美。
但只要重溫實(shí)踐者的心聲就不難發(fā)現(xiàn)，新《天龍八部》創(chuàng)作者對(duì)于他們面對(duì)的新觀眾其實(shí)有誤解。正如郭靖宇所說(shuō)，俠義世界的動(dòng)人之處在于有家國(guó)情懷打底，有傳統(tǒng)文化注入，真正的武俠能看到鮮明的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，能表達(dá)主流的價(jià)值觀。
反觀這一版《天龍八部》，挪用了升級(jí)打怪的“爽文”技能，卻丟掉了原著文本最深厚的底蘊(yùn)。金庸小說(shuō)中立體而龐雜的人物體系蘊(yùn)含著東方哲學(xué)思維，也兼具歷史地理的開(kāi)闊格局。大師下筆更是“大象無(wú)形”“得意忘象，得象忘言”，“象”與“意”充盈文中，而不覺(jué)“言”之存在。正是這股“俠文化”，令金庸小說(shuō)IP的價(jià)值始終處于高位。
知乎上有問(wèn)“金庸小說(shuō)為什么廣受喜愛(ài)”，高贊答案是：“因?yàn)閺V大讀者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的孺慕之情在起作用。大家發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)文化中的許多內(nèi)容，如‘路見(jiàn)不平，拔刀相助’‘富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈’‘一諾千金，生死以之’等，這些在現(xiàn)實(shí)被某些人弄丟的東西，在金庸小說(shuō)里依然那么山清水秀。”歸根結(jié)底，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，觀眾都需要“俠之大者”的精神感召，新一代同樣如此。
