《千古玦塵》海報
如果2005年出現(xiàn)的《仙劍》是樹上剛摘的櫻桃,不能飽肚卻清新芬芳,2021年的仙偶劇,已經(jīng)變成了中央廚房統(tǒng)一的櫻桃奶茶:碼好原料,打包傳送,工業(yè)糖漿一灑,徒有其色卻無其味。遺憾的是,市場現(xiàn)在流行的,卻已經(jīng)是櫻桃口味無糖氣泡水。
2021年這個夏天,最自帶冷氣的,是暑期檔的劇集。就連歷年的救市冠軍仙俠劇,也沒有帶來這個體量應(yīng)有的熱度。
剛收官的《千古玦塵》,就是典型的“冷氣”代表。騰訊S+項目(通常投資3億起步),三金影后周冬雨擔(dān)綱主演,這都是“劇王”的配置,對標(biāo)顯然是《三生三世十里桃花》這樣曾經(jīng)的爆款。
它的收視不算差,累積播放量超30億(據(jù)貓眼數(shù)據(jù)),但豆瓣評分最終穩(wěn)定在5.4(約12萬人打分),是標(biāo)準(zhǔn)的有收視,無口碑。考慮到前期的投入規(guī)模,基本可以算是“撲”了,同時也終結(jié)了從2015年開始的暑假仙俠劇收視神話,業(yè)界甚至因此悲觀評價: “仙俠已死”。
仙俠劇真的死了嗎?
套路得人心,還是套路失人心?
現(xiàn)在語境中的“仙俠劇”,更準(zhǔn)確的說法應(yīng)該是“仙俠偶像劇”。
第一個成功者應(yīng)該是2005年根據(jù)游戲改編的《仙劍奇?zhèn)b傳1》,李逍遙、林月如和趙靈兒之間構(gòu)建了一組“白月光朱砂痣”的經(jīng)典三角關(guān)系,也為后來者指明了成功路徑:情感紅利。
接下來的成功者是2015年的《花千骨》,從此暑期檔基本每年預(yù)定一部仙俠偶像劇爆款:2017年《三生三世十里桃花》、2018年的《香蜜沉沉燼如霜》、2019年的《陳情令》。而制作方顯然也逐漸總結(jié)出了這一類型的財富密碼:知名IP+女低男高+三生三世轉(zhuǎn)生虐戀。
17年的仙偶劇進化史,總結(jié)起來就是四個字:情進俠退。
從這點上看, 《千古玦塵》有資格覺得自己很冤:它完全是按照這條規(guī)律打造出來的敬業(yè)商品。
劇情結(jié)構(gòu)上,刻意加重了轉(zhuǎn)世虐戀的比例。原著劇情從女主角“上古”的第二世“后池”開啟,也直接拋出了全書價值觀“逆天改命”,男女主的行動目標(biāo)是拯救蒼生。
但這部分內(nèi)容被直接移到了劇版18集以后,新加的前18集就是兩人做上神的前世如何談戀愛。本來是原著里幾乎一筆帶過的前史,仔細(xì)敷衍成篇,明顯對標(biāo)了《三生三世十里桃花》。
人物設(shè)定上,一個被低估的女主角(當(dāng)然最后都被揭示有一個高貴身世)上古,一個表面冰山內(nèi)里深情的上神男主角白玦,和《三生三世》《香蜜》《琉璃》如出一轍。
情感關(guān)系上,師徒倆從可望不可即到互相信任依戀的過程,又很有《花千骨》中白如畫與花千骨這對師徒戀的風(fēng)范。
再說世界設(shè)定,仙界人界魔界雜糅,仙人們在各界之間猶如兒戲的轉(zhuǎn)生重來愛上你,則已經(jīng)很難找到具體的開創(chuàng)者,只能說是各路仙偶劇共同努力出來的“約定俗成”。
假設(shè)一定要說《千古玦塵》有點新東西,大概就是提供了一個最沒有“仙女臉”的女主角——周冬雨長了一張現(xiàn)實主義題材臉,和整個仙氣飄飄不落地的氛圍堪稱違和。
《千古玦塵》能立項制作,是因為前面有成功者,而它的失敗,是因為前面已經(jīng)有了太多成功者。
這只是《千古玦塵》的問題嗎?
同期但播出更早一些的《遇龍》,成績更加慘不忍睹。累積播放量8.79億(貓眼數(shù)據(jù)),豆瓣評分3.7。進行比對后會發(fā)現(xiàn)兩劇的賣點幾乎一致:《千》的女主角是有上神身份卻沒有相配法力, 《龍》的女主角就是個小丫鬟; 《千》的男主角是法力無邊的上神, 《龍》就是真龍王;情感走向也基本類同:男主默默守護女主三生三世,最后為她犧牲自己。就連男主們的AI機器人演技,都高度一致。
再梳理一些今年已經(jīng)開機立項的仙偶項目,也還是同樣的配方:楊超越主演的《重紫》, “師生戀”+“三世輪回”;鞠婧祎的《花戎》,女主鳳凰轉(zhuǎn)世,男主太陽神; 《奔月》,男主魔神,女主是他在人間選擇的祭品,又一對師徒戀……
仙偶劇高度同質(zhì)化的背后,也是創(chuàng)新能力的逐漸喪失,和市場嗅覺的失靈。
如果2005年出現(xiàn)的《仙劍》是樹上剛摘的櫻桃,不能飽肚卻清新芬芳,2021年的仙偶劇,已經(jīng)變成了中央廚房統(tǒng)一的櫻桃奶茶:碼好原料,打包傳送,工業(yè)糖漿一灑,徒有其色卻無其味。遺憾的是,市場現(xiàn)在流行的,卻已經(jīng)是櫻桃口味無糖氣泡水。
比密碼還善變的,是時代。比時代更善變的,是人心。
不冒險,無仙俠
研究仙俠偶像劇發(fā)展史,一定要注意一個節(jié)點:2015年。
這一年, 《仙劍奇?zhèn)b傳1》在豆瓣的評分還只有7.9分,但自從《花千骨》風(fēng)靡一時,每出一部爆款仙偶, 《仙劍1》的分?jǐn)?shù)就會上漲一點,一直到了現(xiàn)在的9.0分,也越來越成為仙偶劇不可逾越的巔峰。以至于今年傳出要重拍《仙劍》,輿論一片唱衰,并不看好。
因為《仙劍1》的成功,與其說是演員如胡歌、劉亦菲和角色的完美契合度,不如說是時代需求——后者幾乎不可能復(fù)制。
2005年熒屏上流行的還是古典派正劇,收視榜前三位分別是《京華煙云》《亮劍》與《漢武大帝》,帶著上一輩的厚重感,而伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長的一代,一直在呼吁一部真正具有二次元血統(tǒng)的作品。改編自經(jīng)典游戲的《仙劍奇?zhèn)b傳》,正當(dāng)其會。
同時,2005年也是互聯(lián)網(wǎng)加持年輕世代力量的一年:百度上市、阿里并購雅虎中國、網(wǎng)民第一次破億、超女投票成為了夏天最火熱的記憶……互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的上市還造就了一批財富新貴,更是強化了“王侯將相寧有種乎”的逆天改命性。 《仙劍1》的窮小子逆襲記,就是給這一代年輕人造的夢。
而到了2015年,互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)是巨頭的游戲。年輕人們自嘲為“社畜”,奶茶和甜寵劇就是每日續(xù)命良藥。在這樣的社會心理下,以《花千骨》為代表的“神仙戀愛劇”大行其道。上神們就算經(jīng)歷磨難,也有天賦的美麗與高貴在保底,而戀愛也不在于磨合、追求和試探,主要來自命中注定。
但從2020年開始,隨著疫情全球蔓延,不安定感增加,年輕一代自動自發(fā)降低欲望。作為觸覺更靈敏的商業(yè)前哨,修仙網(wǎng)文類已經(jīng)開始流行咸魚抱大腿,被師父/師兄/男友帶著躺贏就好??捎耙晞∵€在“戀愛一談幾萬年”,如何不顯得笨重而過時?
17年仙偶劇的流行趨勢的背后,其實折射的是社會公眾的“集體尋喚心理”:渴望存在卻在現(xiàn)實中缺少的理想、感情與生活狀態(tài),需要得到滿足和喚回,仙偶劇就是這個最佳載體。
最早《仙劍1》的成功,就是因為提前一步,滿足了這種集體心理。它大膽嘗試輕松題材、起用新人,甚至是“魔改”原著,也經(jīng)歷了一個很難熬的時期:從一開播被游戲粉大罵“魔改” “五毛特效”,被主流媒體批評為“過度游戲化”,甚至逼得編劇寫長篇信解釋自己的改編思路。
最終這種冒險獲得了回報,完成了口碑逆轉(zhuǎn)。
但如果今日在算法指導(dǎo)下重拍《仙劍》,誰能想象李逍遙從嬉笑怒罵小人物變成高貴的冰山臉上仙,誰又能想象他和趙靈兒、林月如住在中西合璧的天宮中分分合合,轉(zhuǎn)世虐戀?
回到最初的問題:這屆仙俠劇就這樣死了嗎?不,死的只會是那些不再造夢的“算法”劇。下一代的流行王冠,只會屬于“冒險”之作:能夠契合、回應(yīng)時代與社會心理,同時又敢于引導(dǎo)觀眾去發(fā)掘未知需求。
某種意義上,這也是仙俠題材最迷人的部分:探索未知,逆天改命。
(李雒城 作者為文藝評論人)