從開(kāi)年迪麗熱巴領(lǐng)銜的《與君初相識(shí)》到楊洋主演的《且試天下》，以及正排隊(duì)待播的：出自《知否》作者《星漢燦爛》，楊紫領(lǐng)銜《沉香如屑》，肖戰(zhàn)主演《玉骨遙》……業(yè)內(nèi)戲稱2022整年如同一場(chǎng)“古偶選秀大賽”，沒(méi)想到上周在騰訊視頻開(kāi)播的《夢(mèng)華錄》剛一亮相即鎖定出道位：豆瓣開(kāi)分當(dāng)日從8.3漲到8.8，摸高本年度國(guó)劇最高分；3天12集，4.5億的累計(jì)播放量，各大社交媒體都是大量涌入討論劇集的“錄人”，一改長(zhǎng)期以來(lái)只有流量和粉絲熱度，但缺乏破圈能力、與真正的社會(huì)關(guān)注度脫節(jié)的古裝偶像劇局面。
觀眾的興奮也好，對(duì)情節(jié)和人物的爭(zhēng)議也罷，《夢(mèng)華錄》究竟憑借什么引燃了整個(gè)市場(chǎng)久違的熱度？
用古偶的殼
裝下了當(dāng)下的核
縱觀對(duì)《夢(mèng)華錄》前12集的各種討論聲音，無(wú)論劉亦菲的顏值、“顧盼生輝”的CP感還是配角的喜感，能一下從各個(gè)維度全面激發(fā)出觀眾參與感，其實(shí)歸根結(jié)底是這部劇用古偶的殼，裝了當(dāng)下的核——故事可以總結(jié)為“圍繞三個(gè)有現(xiàn)代意識(shí)的女孩在古代背景中的北漂故事”，用古代背景和敘事方式表現(xiàn)“現(xiàn)代精神”，側(cè)重角色個(gè)人成長(zhǎng)蛻變和群像互愈的友情，表達(dá)了面對(duì)挫折不認(rèn)輸，互助互愈實(shí)現(xiàn)理想的價(jià)值觀。
《夢(mèng)華錄》改編自關(guān)漢卿元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，原著是關(guān)于風(fēng)塵女之間的仗義情誼故事，講的是宋引章不聽(tīng)勸告嫁給周舍，婚后被家暴，寫信求救趙盼兒，趙盼兒色誘周舍騙休書，最終救出姐妹的故事。電視劇前六集就把原著“用”完了，改編后主線變成了趙盼兒、宋引章、孫三娘各自經(jīng)歷婚戀挫敗后攜手并進(jìn)，之后在皇城司指揮使顧千帆的幫助下，三姐妹勇闖汴京開(kāi)酒樓的故事。
出現(xiàn)這種結(jié)果，《夢(mèng)華錄》幕后女性主創(chuàng)核心功不可沒(méi)。導(dǎo)演楊陽(yáng)過(guò)往的女性視角現(xiàn)代劇自成風(fēng)格，《夢(mèng)華錄》是其用古裝講述現(xiàn)代生活的圓夢(mèng)之作。而編劇張巍在采訪中也透露她很早就喜歡上元雜劇、宋元南戲劇本中充沛的人情味，“尤其是關(guān)漢卿筆下的女性，充滿了俠義、善良、勇敢、聰慧的性格特點(diǎn)，放到今天來(lái)看也是很有現(xiàn)代精神的”。
不再靠網(wǎng)文+流量：
古偶劇的“正確”打開(kāi)方式
古裝偶像劇近年一直陷入怪圈無(wú)法自拔：劇本深度依賴網(wǎng)文大IP，原創(chuàng)嚴(yán)重不足；演員深度依賴流量明星，攀比把最紅的男女偶像強(qiáng)行組成CP；情節(jié)雷同、臺(tái)詞塑料，只顧撒工業(yè)“糖精”，觀眾根本“磕不動(dòng)”……長(zhǎng)此以往，古偶漸漸變成了一個(gè)粉絲和平臺(tái)之間自嗨狂歡的閉環(huán)。
如果說(shuō)馬伯庸的IP近年被追逐是因?yàn)槠湫≌f(shuō)結(jié)合了男性向類型敘事與歷史考據(jù)，那么此次《夢(mèng)華錄》的成功就是將女性向敘事與北宋的繁華市井進(jìn)行了巧妙融合，是為古偶的現(xiàn)實(shí)主義。
首先，劇本、人設(shè)很大程度上擺脫了網(wǎng)文IP的雷同和套路，觀眾點(diǎn)贊“終于看了一部智商正常、男女主雙商在線的古偶劇”。例如開(kāi)篇顧千帆英雄救美趙盼兒，二人駕馬車趕路遇追兵，顧千帆讓其先行離開(kāi)，趙盼兒沒(méi)有推搡說(shuō)走就走，觀眾看得“省心”；顧千帆告誡趙盼兒，你就算再聰明再有手段，也只能在民間得手，遇到官府就毫無(wú)辦法，事件發(fā)展屢次印證了他的判斷，而非女主一路開(kāi)金手指，也算是尊重了觀眾的智商。
其次，故事背景落地，無(wú)論是顧千帆身世線，還是三姐妹創(chuàng)業(yè)線，宋朝各個(gè)階層人物、市井經(jīng)濟(jì)、文化、生活等各方面的風(fēng)貌一網(wǎng)打盡，猶如劇版《清明上河圖》，比起之前播出的宋代背景正劇，煙火氣更足、觀眾緣更強(qiáng)。
開(kāi)局即“出道”
一舉打破“古偶”魔咒
另外，作為古裝偶像劇，《夢(mèng)華錄》強(qiáng)烈的生活劇寫實(shí)質(zhì)感也非常值得學(xué)習(xí)。不論是趙盼兒的茶樓，還是男主通行在河上的船只，開(kāi)闊的自然風(fēng)光，都很有江南的質(zhì)地，而進(jìn)入汴京后，街道與酒樓的繁華和人來(lái)人往肉眼可見(jiàn)。三姐妹每一次過(guò)關(guān)打怪，人情世故都不缺席，充滿了生活流的舒適感。
開(kāi)局即“出道”，《夢(mèng)華錄》一舉打破“古偶”魔咒，既出人意料，也是意料之中。接下來(lái)還有三分之二劇程，它是否能對(duì)得起成功入坑的“錄人們”期待，是否經(jīng)得起挑剔眼光的審視，已經(jīng)不是最重要的。倒是希望一舉破局，未來(lái)能有更多古偶劇不再空有“S級(jí)”的排面，真正走到觀眾的視野中來(lái)。 文/本報(bào)記者 楊文杰
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