隨著春節(jié)檔逐漸成為每年的最強(qiáng)檔期，和它時(shí)間相近的新年檔在電影市場(chǎng)上的定位變得有些尷尬。實(shí)際上，相對(duì)于春節(jié)檔作為多類(lèi)型爭(zhēng)艷的較長(zhǎng)檔期來(lái)說(shuō)，新年檔實(shí)際上是一個(gè)更強(qiáng)調(diào)情感儀式的短檔期。辛勞了一年的人們，在新年檔觀影中既渴望一種情感宣泄來(lái)為即將過(guò)去的一年進(jìn)行總結(jié)，同時(shí)也盼望電影能夠?yàn)槲磥?lái)的一年帶來(lái)信心和希望。這就需要這個(gè)檔期的影片能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的情感投入，讓觀眾從日常的壓力下解放出來(lái)，宣泄之余發(fā)現(xiàn)自我內(nèi)心中的憧憬和希望。
比如比較有代表性的海外電影《真愛(ài)至上》，其中的十個(gè)故事觸及了各種情感關(guān)系，有悲傷，有甜蜜，但更多的是希望,使得這部電影變成一種情感儀式，成為很多人每年新年必看的經(jīng)典。一些國(guó)產(chǎn)新年檔影片如《芳華》《前任3:再見(jiàn)前任》等也因?yàn)闈M足觀眾的情感需求帶來(lái)了票房的成功。與此相反，《地球最后的夜晚》這部新年檔影片則因?yàn)闆](méi)有兌現(xiàn)宣傳中所說(shuō)的一吻跨年的浪漫承諾造成斷崖式的口碑滑坡。
可見(jiàn)，與觀眾構(gòu)成情感共鳴，幫助觀眾完成一種情感儀式，應(yīng)該是新年檔電影創(chuàng)作的一種自覺(jué)意識(shí)。
2020年12月31日同時(shí)上映的《送你一朵小紅花》和《溫暖的抱抱》，從影片內(nèi)容上都滿足這個(gè)檔期作為情感儀式的要求。但從最后的觀影效果來(lái)看，《送你一朵小紅花》做到了讓觀眾發(fā)自內(nèi)心的笑與哭。而《溫暖的抱抱》既不好笑，也無(wú)法讓人因?yàn)楦袆?dòng)而哭泣。這其中的原因究竟是什么?
◆《送你一朵小紅花》的成功，在于觀眾會(huì)為那些從生活真相中生長(zhǎng)出來(lái)的細(xì)節(jié)會(huì)心一笑，也會(huì)感同身受地落淚
《送你一朵小紅花》：有力的生活細(xì)節(jié)牽起觀眾和影片的情感紐帶
2015年韓延導(dǎo)演的《滾蛋吧!腫瘤君》就是一部令人驚艷的電影，《送你一朵小紅花》可以說(shuō)更上一層樓。兩部電影都是抗癌題材，但導(dǎo)演卻巧妙地借鑒了兩種不同經(jīng)典類(lèi)型。這使它們雖然是同一主題，但因?yàn)椴煌?lèi)型所帶來(lái)的具體背景、角色、事件和價(jià)值的差別而具有了完全不同的氣質(zhì)。
《滾蛋吧!腫瘤君》基本是借鑒小妞電影的故事與人物塑造方式。這一類(lèi)型主要以大城市單身職業(yè)女性為主角，以她們的事業(yè)與愛(ài)情追求作為主要內(nèi)容。這個(gè)類(lèi)型中的女性主角通常都充滿個(gè)性又自我感覺(jué)良好，有時(shí)因?yàn)檫@樣的個(gè)性主人公會(huì)帶有一定的喜劇色彩，熊頓的形象可以說(shuō)完全符合這樣的形象塑造。而《送你一朵小紅花》則是借鑒了青春片的類(lèi)型慣例，塑造了一個(gè)普通少年韋一航，并將他的成長(zhǎng)作為情節(jié)主線。他與父母、朋友等的關(guān)系呈現(xiàn)，他從自怨自艾、膽小怯懦到最后學(xué)會(huì)了關(guān)愛(ài)他人和承受命運(yùn)等都是青春片的典型表達(dá)。
但癌癥這個(gè)巨大威脅性力量的存在，又讓兩位主人公的塑造超越了小妞電影和青春片慣常的主人公形象，這種空前的困境讓他們的形象有可能迸發(fā)出更大的情感能量。在《滾蛋吧!腫瘤君》中，女主人公熊頓屬于一種性格特征鮮明的喜劇人物形象，她一直充滿能量和活力，電影大量使用漫畫(huà)、電影、游戲等虛幻場(chǎng)景來(lái)象征主人公內(nèi)心世界的手法也充滿想象力和浪漫氣質(zhì)。這樣的人物形象塑造可以忽略掉很多生活的真實(shí)細(xì)節(jié)而不影響影片的浪漫特質(zhì)，從人物塑造來(lái)說(shuō)對(duì)電影創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)相對(duì)較小一些。而《送你一朵小紅花》中韋一航的塑造其實(shí)是對(duì)創(chuàng)作者更大的挑戰(zhàn)。
首先，作為一個(gè)普通城市少年，韋一航的塑造需要更多生活的細(xì)節(jié)來(lái)增強(qiáng)其可信度。這一點(diǎn)也是《送你一朵小紅花》做得十分出色的地方。以韋一航與父母的關(guān)系處理來(lái)看，韋一航偷看馬小遠(yuǎn)的微博直播被媽媽誤認(rèn)為是在看小黃片的母子誤會(huì);爸爸媽媽偷看兒子第一次約會(huì)回家的做賊心虛;爸爸因?yàn)閮鹤油诞?dāng)試藥志愿者而平生第一次打他;還有父母為兒子錄制的那段視頻記錄自己失去兒子之后的生活等。這些父母與獨(dú)生兒子之間的歡樂(lè)與辛酸表現(xiàn)出的父母對(duì)孩子強(qiáng)烈的責(zé)任感和超量的愛(ài)，正是中國(guó)式獨(dú)生子女家庭親子關(guān)系的真實(shí)狀態(tài)。好萊塢編劇大師麥基認(rèn)為，觀眾對(duì)影片產(chǎn)生情感投入并不是因?yàn)橥?，而是移情。移情是自我中心的，也是非常個(gè)人化的。通過(guò)移情，即通過(guò)我們自己與虛構(gòu)人物之間的同理感受，考驗(yàn)并延伸自己的人性。這些有力的生活細(xì)節(jié)讓觀眾信服，也讓他們很容易與主人公和他的家庭之間建立起認(rèn)同關(guān)系，牽起一根情感紐帶。所以觀眾會(huì)為這些從生活真相中生長(zhǎng)出來(lái)的細(xì)節(jié)會(huì)心一笑，也會(huì)感同身受地落淚。
其次，韋一航的形象塑造比起熊頓也需要更豐富的層次，因?yàn)檫@個(gè)形象的關(guān)鍵在于他的改變與成長(zhǎng)。一個(gè)普通城市少年在與癌癥的共處中到底會(huì)變成怎樣?電影將他的癌癥復(fù)發(fā)和馬小遠(yuǎn)的癌癥復(fù)發(fā)作為兩次重要的情節(jié)設(shè)計(jì)關(guān)鍵點(diǎn)，它們?yōu)轫f一航的成長(zhǎng)提供壓力也帶來(lái)助力。在第一次韋一航復(fù)發(fā)之后，他從差點(diǎn)徹底放棄希望到開(kāi)始擺脫自己被動(dòng)消極的生活態(tài)度，鼓起勇氣向馬小遠(yuǎn)表白自己的愛(ài)情。這構(gòu)成了他成長(zhǎng)的第一步。而在馬小遠(yuǎn)復(fù)發(fā)之后，他勇敢地陪伴和鼓勵(lì)馬小遠(yuǎn)走完人生最后的時(shí)光，也讓自己最終獲得真正的成長(zhǎng)。韋一航為那個(gè)失去女兒的爸爸點(diǎn)那份紅燒牛肉飯的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是電影中的點(diǎn)睛一筆。此時(shí)的韋一航，不僅不再一味沉浸在自己的悲劇命運(yùn)中，也開(kāi)始學(xué)會(huì)去體會(huì)和關(guān)愛(ài)他人的傷痛。而觀眾也在觀影過(guò)程中通過(guò)對(duì)主人公的移情去體驗(yàn)這些放棄、抗?fàn)帯⑼纯嗪屯懽?，在與影片達(dá)成情感共鳴時(shí)完成自己的情感宣泄與凈化。
由于情節(jié)設(shè)計(jì)上的失誤，《溫暖的抱抱》中兩位主人公的形象既不可愛(ài)更不可信
《溫暖的抱抱》：胡編濫造的情節(jié)與不可信的人物
《溫暖的抱抱》從類(lèi)型上屬于很典型的愛(ài)情喜劇，其中的重點(diǎn)表達(dá)應(yīng)該是男女主人公之間的愛(ài)情交鋒，而且因?yàn)槟兄魅斯珡?qiáng)迫癥患者的潔癖與女主人公大大咧咧和邋遢之間的對(duì)立，兩人的愛(ài)情發(fā)展過(guò)程其實(shí)會(huì)產(chǎn)生很多溫馨的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)。所以，兩位主人公形象的塑造是這部喜劇得以成功的重中之重。但這部電影最大的問(wèn)題就是因?yàn)榍楣?jié)設(shè)計(jì)上的失誤，導(dǎo)致兩位主人公形象既不可愛(ài)更不可信。
首先，這部電影的主要情節(jié)顯得老套而陳舊。還是麥基說(shuō)過(guò)，一個(gè)誠(chéng)實(shí)的故事只可能在一個(gè)地點(diǎn)和時(shí)間內(nèi)適得其所。如果創(chuàng)作者的知識(shí)不足以支撐起故事背景，故事就越發(fā)充滿陳詞濫調(diào)。這部影片的兩個(gè)主情節(jié)：女主人公被渣男利用后拋棄以及男主人公的童年創(chuàng)傷，已經(jīng)被很多故事講述過(guò)。因?yàn)槿狈?duì)生活真相的觀察和揭示，許多細(xì)節(jié)表達(dá)在這部電影中也沒(méi)有能夠講出新意。其次，電影中的很多情節(jié)設(shè)計(jì)更是拋開(kāi)生活邏輯的胡編濫造。比如男主人公父母的潔癖讓他們從來(lái)不抱孩子，那么這個(gè)孩子是由誰(shuí)撫養(yǎng)長(zhǎng)大的呢?父母給一個(gè)只有六歲，認(rèn)字可能都沒(méi)有幾個(gè)的小孩寫(xiě)一封復(fù)雜的信作為禮物又是怎樣的“腦洞大開(kāi)”?女主人公靠吃速效救心丸給渣男寫(xiě)歌更是讓人匪夷所思。
實(shí)際上，這種情節(jié)設(shè)計(jì)的陳詞濫調(diào)和胡編濫造是很多開(kāi)心麻花喜劇電影的問(wèn)題。有一些作品因?yàn)橛斜容^優(yōu)秀的喜劇演員表演和有想象力的笑料和段子，比如《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧返?，情?jié)設(shè)計(jì)方面的問(wèn)題還能夠被忽略或遮掩過(guò)去。因?yàn)橛^眾對(duì)喜劇中的情節(jié)設(shè)計(jì)不合理本來(lái)就相對(duì)寬容。但如《羞羞的鐵拳》《李茶的姑媽》到剛上映的這部《溫暖的抱抱》，一是演員表演本身就沒(méi)有特別的魅力，二是笑料和段子也非常缺乏想象力和新意，情節(jié)設(shè)計(jì)問(wèn)題就會(huì)被極大地凸顯出來(lái)。
以《溫暖的抱抱》來(lái)說(shuō)，兩位主演并沒(méi)有太強(qiáng)的喜劇天賦，表演比較生硬，兩人之間更是沒(méi)有能夠如沈騰和馬麗在《夏洛特?zé)馈分挟a(chǎn)生的那種喜劇化學(xué)反應(yīng)。另外，電影中也沒(méi)有富有想象力的笑料，有些笑料甚至還反復(fù)使用，比如展現(xiàn)男主人公強(qiáng)迫癥的梳頭發(fā)、扶正車(chē)把等，連笑料也變成讓人厭倦的陳詞濫調(diào)。在笑料和表演都缺乏的情況下，電影就只剩下大量缺少生活基礎(chǔ)，任意想象和夸張的虛假劇情一路向前，不僅對(duì)人物塑造沒(méi)有任何助力，還導(dǎo)致人物的可信度大大下降，觀眾更不可能為這些不可信的人物產(chǎn)生移情。所以最后的觀影體驗(yàn)只能是既不好笑也無(wú)法讓人感動(dòng)。對(duì)開(kāi)心麻花喜劇電影來(lái)說(shuō)，如果還不著力在情節(jié)設(shè)計(jì)和人物塑造上下功夫，只靠各種笑料和段子的堆積來(lái)制作電影，其喜劇電影之路只會(huì)越走越窄。
新年檔這兩部電影所帶來(lái)的不同觀影效果也說(shuō)明，無(wú)論是想讓觀眾歡笑還是哭泣，電影創(chuàng)作者都應(yīng)該更多地去觀察和研究真實(shí)的生活和真實(shí)的人。只有那些從生活真相中生長(zhǎng)出來(lái)的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，才能真正打動(dòng)觀眾，帶給他們渴望的情感共鳴。
(作者為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院副教授)
