《安家》《二十不惑》《三十而已》(左起,均海報(bào))等“上海出品”劇集收獲口碑收視雙豐收。 制圖:馮曉瑜
僅在播出期間,上海檸萌影業(yè)出品的《三十而已》即包攬了從衛(wèi)視到新媒體的各大熱度榜單:自第六集起,該劇在東方衛(wèi)視的收視率始終位列全國地方衛(wèi)視同時(shí)段第一;在騰訊視頻上,這則30歲都市女性故事的覆蓋用戶數(shù)達(dá)1.3億,總播放量60億;微博熱搜顯示,顧佳等人的命運(yùn)引發(fā)了超過241億的話題閱讀量;抖音的劇集榜單也用164次熱點(diǎn)、連續(xù)12天榜首佐證,當(dāng)代女性的生活與職場(chǎng)二三事,同樣可以“無差別”吸引男性用戶目光。
中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛用“觀眾、平臺(tái)、專家三者統(tǒng)一”來描述該劇的播出效果,觀眾喜愛,數(shù)據(jù)過硬,專家認(rèn)可,“目前的作品序列中能做到統(tǒng)一性如此高的劇集,屬實(shí)不多”。專家評(píng)價(jià),《三十而已》是以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度表現(xiàn)當(dāng)下生活、觸及當(dāng)下心理、啟迪當(dāng)下思考。
值得一提的是,《三十而已》之外,《安家》《一個(gè)都不能少》《獵狐》《二十不惑》等“上海出品”劇集也呈現(xiàn)類似特點(diǎn)。2020年,當(dāng)疫情困住了人們線下的腳步,電視劇已成為豐富人民精神生活需求、點(diǎn)燃社交話題的重要載體之一。能夠?qū)掖纬删蜔善连F(xiàn)象級(jí)作品,“上海出品”憑什么?答案在梳理后漸漸清晰:回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切,是“上海出品”可以接力2020年熱播榜單的最大秘辛。
打開創(chuàng)作的視野,在家國同構(gòu)的故事里聆聽時(shí)代足音
立足一座國際文化大都市,上海出品的電視劇呈現(xiàn)何種樣貌?題材是能體現(xiàn)創(chuàng)作者視野邊界的表征之一。僅從今年的幾部熱劇來看,上海的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開啟寬幅的視野,以重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,在家國同構(gòu)的故事里聆聽時(shí)代足音。
今年是決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年,《一個(gè)都不能少》作為2020年脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的首發(fā)之作,3月在央視一套黃金檔播出。它的背后,是幾位上海的創(chuàng)作者對(duì)千里之外的西部脫貧進(jìn)程時(shí)刻保持凝視的姿態(tài)。該劇出品人兼導(dǎo)演、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負(fù)責(zé)人白永成說,真摯地回應(yīng)時(shí)代旋律,是創(chuàng)作者的使命;從真實(shí)的生活里汲取力量,是顛撲不破的創(chuàng)作之路;而真誠的劇情、真切的表演,能令觀眾相信——“恪守‘真’,是創(chuàng)作者對(duì)脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的一份尊重”。
5月,《獵狐》在口碑與熱度的雙重認(rèn)證中收官。觀眾第一次通過電視劇了解了公安部跨國追捕外逃經(jīng)濟(jì)罪犯的“獵狐行動(dòng)”。呼應(yīng)5月15日“經(jīng)偵宣傳日”,熒屏敘事不僅普及了經(jīng)偵英雄為守護(hù)人民財(cái)產(chǎn)付出的努力與犧牲,也讓我國在維護(hù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)秩序上的制度完善以更親切的方式被廣而告之。男主角夏遠(yuǎn)“法不容情但法外有情”的角色溫度,還體現(xiàn)了當(dāng)代中國經(jīng)偵干警的人格涵養(yǎng)與文明高度。
一如中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心理論研究處處長趙彤所言:“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需要注入時(shí)代的底蘊(yùn),這要求創(chuàng)作者用深入生活、扎根人民的故事燃料,來驅(qū)動(dòng)人物命運(yùn)在時(shí)代中的起伏。只有打開視野廣角,觀察到平凡人背后的時(shí)代風(fēng)云,一部家國同構(gòu)的好劇才能擁有起點(diǎn)。”
真誠地面對(duì)生活,在走過曲徑通幽后呈現(xiàn)人性的光澤
中國熒屏的創(chuàng)作譜系里,海派電視劇憑其鮮明的時(shí)代氣息、鮮活的城市生活,長久以來占據(jù)重要地位。而今,當(dāng)《安家》《二十不惑》《三十而已》等都市題材接連“出圈”,“忠實(shí)于時(shí)代的多樣性”“誠實(shí)面對(duì)人性的復(fù)雜”等特質(zhì)顯影,織就了當(dāng)下海派都市劇的獨(dú)特氣象。
我們正與之耳鬢廝磨的生活是怎樣的?最直觀地看,品質(zhì)好劇應(yīng)當(dāng)能照見生活中“我們”的樣貌。
對(duì)《三十而已》的角色模型,中國社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇如此歸納:“顧佳有著管理型、奉獻(xiàn)型人格,王漫妮代表了理想型、進(jìn)取型人格,鐘曉芹身上最顯著的則是生活型、助人型人格。三名主角,六重人格,基本上對(duì)當(dāng)代都市女性進(jìn)行了一次最大公約數(shù)的覆蓋。這就是為什么這部劇如此火爆的原因之一。”圍繞女性追求獨(dú)立人格、女性主體意識(shí)覺醒等話題展開,顧佳等人的故事也是21世紀(jì)中國都市女性人格風(fēng)貌的一面社會(huì)學(xué)鏡子。
《安家》異曲同工,是借著房產(chǎn)中介的視角,串聯(lián)起那些由房子引發(fā)的婚姻、教育、職場(chǎng)等話題,同樣能觸達(dá)百姓生活的最大基底?!抖换蟆房雌饋碇皇谴髮W(xué)畢業(yè)季的一幕,實(shí)質(zhì)上通過姜小果的職場(chǎng)試探、梁爽從愛情到創(chuàng)業(yè)的多重試錯(cuò)等線索,依然勾勒出了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代都市青年細(xì)化的就業(yè)觀與愛情觀。
如果說人物的典型性能觸發(fā)觀眾探討,那么如何抵達(dá)共情、共鳴的深處,便要考量創(chuàng)作者為話題的開掘注入了多少真誠與善意。
誠然,《安家》和《三十而已》里都有生活的摩擦。男方父母負(fù)擔(dān)婚房全款,產(chǎn)證上該不該加女方名字?為滿足買方喜靜的要求而“勸搬”鄰居,這樣的中介算不算為業(yè)績不擇手段?想方設(shè)法要進(jìn)入“太太圈”,顧佳的主題詞是勵(lì)志還是欲望?盤桓在觀眾心頭的問號(hào),都折射著人性中的荊棘。而怎樣處理人性之復(fù)雜,是當(dāng)代都市劇最難、也是最迷人之處。
《三十而已》給顧佳鋪墊了情感戲,將她對(duì)財(cái)富的追求歸因于情分——為讓深愛的丈夫能擺脫物質(zhì)束縛,安心創(chuàng)作。在李京盛看來,“更豐厚的物質(zhì)是為了回歸精神自由,這樣的財(cái)富觀高級(jí)了一些”。在每集末尾,導(dǎo)演還安排了一小段“默片”,其中人物不具姓名更沒臺(tái)詞??擅康饺鹘窃庥鲭y題時(shí),這個(gè)街角的小家就會(huì)如人生互文一般進(jìn)入畫面。而在《安家》中,房似錦對(duì)陌生孤寡老人的無償援助,樓山關(guān)在天道酬勤后終開出職場(chǎng)第一單,以及徐姑姑把門店化作鄰里休憩站的暖意,都讓觀眾閱讀到:房子不只是鋼筋水泥,更是對(duì)生活的經(jīng)營。
“無盡的遠(yuǎn)方,無數(shù)的人們,都與我有關(guān)。”走出個(gè)體小天地,抵達(dá)明亮寬廣地帶,這些藝術(shù)化的劇作處理都承繼了中國電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。而這,也是“上海出品”在誠實(shí)表述人心之后,努力走過曲徑通幽、呈現(xiàn)人性光澤的精神拓展。(首席記者 王彥)