最近幾年,國(guó)產(chǎn)都市劇相當(dāng)關(guān)注“中年人”,一幫40+演員演繹中年人的冷暖人生,來來去去也給中年人貼了不少標(biāo)簽:失業(yè)、失婚的中年男人,為孩子前途焦慮的媽媽們,或丈夫出軌的女強(qiáng)人們……這樣的劇收視往往還不錯(cuò),由此又引來一波都市劇效仿,中年人身上的這類“標(biāo)簽”什么時(shí)候才能撕掉?
羊城晚報(bào)記者 龔衛(wèi)鋒
個(gè)個(gè)有標(biāo)簽,不是失業(yè)就是失婚
中年男人個(gè)個(gè)都很慘
近期的兩部都市題材熱播劇《如果歲月可回頭》《我是余歡水》都以“中年男人”為主要表現(xiàn)對(duì)象。
《如果歲月可回頭》中的中年男人集體遭遇婚姻危機(jī):白志勇無緣無故被妻子通知要離婚;黃九恒發(fā)現(xiàn)養(yǎng)了10年的女兒不是自己親生的;藍(lán)天愚現(xiàn)場(chǎng)抓到妻子婚內(nèi)“精神出軌”。而劇中的男一號(hào)——靳東飾演的白志勇,在第一集還因?yàn)楦銇y公司重大活動(dòng),失業(yè)了!
最近熱播的《我是余歡水》更加極致,主角余歡水身上集中體現(xiàn)了“中年危機(jī)”的種種表現(xiàn):事業(yè)毫無起色,被領(lǐng)導(dǎo)穿“小鞋”,被徒弟欺負(fù),拉不到客戶賺不到錢;家庭生活也是一團(tuán)亂,妻子不僅對(duì)他冷暴力,還婚內(nèi)出軌“前男友”,兩夫妻最終離婚收?qǐng)?更要命的是,他還被查出了絕癥,即便后來被證明是誤診,但對(duì)他的打擊是不言而喻的……郭京飛飾演的余歡水,被觀眾稱為“國(guó)產(chǎn)都市劇史上最喪男主角”。
但回想起來,其他都市劇里的中年男人,何嘗不是如此?《小別離》里,黃磊飾演的醫(yī)生方圓,不但失業(yè),也經(jīng)歷了妻子童文潔與其鬧離婚的階段。汪俊飾演的張亮忠也遭遇了中年危機(jī),他的表現(xiàn)是精神出軌,愛上了鄰居佳妮。韓青飾演的金志明的中年危機(jī)是沒錢,沒辦法給女兒創(chuàng)造出國(guó)留學(xué)的條件。到了《小歡喜》,方圓依然沒有擺脫“失業(yè)”的宿命,而“失婚”代言人換成了沙溢飾演的喬衛(wèi)東。
熱播劇《都挺好》也一樣,“大哥”蘇明哲失業(yè),不惜以犧牲妻女的生活質(zhì)量為代價(jià)來滿足父親蘇大強(qiáng)的無理要求,一度導(dǎo)致婚姻危機(jī);“二哥”蘇明成一巴掌打碎了他與朱麗的婚姻,兩人離婚收?qǐng)觥?/p>
事業(yè)女性感情總不順
如今國(guó)產(chǎn)劇的中年女性形象越來越鮮明,但標(biāo)簽化也越來越明顯。
前幾年,中年女性的形象多在婆媳劇中出現(xiàn),與兒子、兒媳,或女兒、女婿有說不完的故事,她們不但是催婚、催生的發(fā)起者,也是管天管地的大管家。
最近幾年,中年女性角色的戲份越來越吃重,形象也豐富起來。但與此同時(shí),熒屏上的“中年女人”也給觀眾留下了刻板印象。同樣以《小別離》《小歡喜》為例,劇中的大部分媽媽都為孩子犯了焦慮癥:她們不僅擔(dān)心孩子的吃喝拉撒,還過分關(guān)注他們學(xué)習(xí),給孩子報(bào)補(bǔ)習(xí)班、為分?jǐn)?shù)焦慮成了這撥中年女人的標(biāo)配。
都市劇里的事業(yè)女性在獲得事業(yè)成功的同時(shí),往往伴隨著愛情不順。爆款劇《我的前半生》為中年職場(chǎng)女性形象打了樣:羅子君在失婚后,一路逆襲成為職場(chǎng)白領(lǐng);唐晶雷厲風(fēng)行,但始終走不出愛情的藩籬。國(guó)產(chǎn)都市劇的中年職業(yè)女性,能被稱為“女強(qiáng)人”的一類人,都自帶“女魔頭”氣場(chǎng),最近半年播出的《精英律師》中,幾位中年女性高級(jí)合伙人律師,都是走路帶風(fēng)、說一不二的風(fēng)格。到了《完美關(guān)系》中,陳數(shù)飾演的斯黛拉,幾乎把“中年女強(qiáng)人”經(jīng)典化了。作為高級(jí)公關(guān)合伙人,她外表高傲,作風(fēng)強(qiáng)硬,理性獨(dú)立,但感情不順,與出軌的丈夫離婚后,她談了個(gè)小奶狗男友,最終還是分道揚(yáng)鑣。所以,為事業(yè)揮灑熱血的中年職場(chǎng)女性,就不配擁有愛情嗎?
標(biāo)簽不可怕,可怕的是缺乏細(xì)節(jié)
當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇開始關(guān)注“中年人”的人生,給中生代演員更多表達(dá)自己的空間時(shí),重復(fù)“標(biāo)簽式”的中年人生,還有必要嗎?如今,隨著《我的前半生》《都挺好》《安家》等劇的火爆,國(guó)產(chǎn)都市劇創(chuàng)作已經(jīng)逐漸形成了一種“安全牌”打法,即給角色貼標(biāo)簽并放大戲劇沖突。
這些中年人角色身上的標(biāo)簽足夠典型嗎?《如果歲月可回頭》出品人游建鳴在接受《羊城晚報(bào)》專訪時(shí)透露,劇中的“白”“黃”“藍(lán)”三位先生都有現(xiàn)實(shí)原型,只不過主創(chuàng)把幾個(gè)人的特征安到了一個(gè)人物身上,選擇把人物特征做得更極致,便于增強(qiáng)戲劇沖突,增加可看性。這種手法也廣泛被電視劇創(chuàng)作者使用,以提升觀眾的視覺沖擊,引發(fā)社交話題。主創(chuàng)也相信,話題這么多,總有一個(gè)能戳中你!
但中年人失婚、失業(yè)、焦慮、瘋狂的套路看多了,觀眾的審美疲勞感也在增加。比較明顯的是,最近《如果歲月可回頭》《我是余歡水》在播出時(shí),不少觀眾提出了質(zhì)疑:主角們的經(jīng)歷是否過于離奇了?這是我們的生活嗎?
與在劇情及表演上成倍放大戲劇沖突的《如果歲月可回頭》相比,同樣把中年危機(jī)元素安在主角身上的《我是余歡水》,口碑更勝一籌,勝就勝在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上:他不敢大聲應(yīng)對(duì)妻子的謾罵,不敢對(duì)領(lǐng)導(dǎo)正面表達(dá)訴求,不敢追討朋友的欠債……種種細(xì)節(jié)讓余歡水這個(gè)角色變得更加立體起來。
像《我是余歡水》這樣,用“強(qiáng)情節(jié)沖突+細(xì)節(jié)排列”的方式做電視劇,可以認(rèn)為是一種平衡藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)價(jià)值的討巧選擇。但毫無疑問,這種貼標(biāo)簽、強(qiáng)化中年人“刻板印象”的方式不值得提倡,遇到制作考究的團(tuán)隊(duì),處理得好,會(huì)喚起觀眾共鳴;處理不好,極易出現(xiàn)記流水賬的“懸浮劇”。
用細(xì)節(jié)做一部真實(shí)反映中年人狀態(tài)的電視劇,真做不好嗎?其實(shí)國(guó)內(nèi)的跨年代劇要遠(yuǎn)比都市劇做得好。幫蔣雯麗再度拿到“白玉蘭”獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的《正陽門下小女人》,在講述徐慧真中年時(shí)期的故事時(shí),就塑造了一個(gè)為事業(yè)拼搏,又關(guān)照家庭的大女人形象,可貴的是倪大紅飾演的丈夫蔡全無也不是小男人,而是徐慧真成功道路上的好幫手。而經(jīng)典劇《父母愛情》,全程沒有強(qiáng)情節(jié)沖突,而是靠生活細(xì)節(jié)表達(dá)撐起了整部劇,郭濤飾演的江德福以及梅婷飾演的安杰,兩人的中年階段,沒有出軌、家暴,甚至拌嘴都是甜的……這才是讓觀眾向往的中年人生啊!